D-22酒吧

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这是一家以音乐为主题的俱乐部，挖掘和培养北京有才能的年轻音乐人和艺术家是这家酒吧始终如一的目标。与此同时俱乐部也会邀请美国、日本、欧洲等地的致力于先锋和试验的音乐家们来演出并邀他们与当地的艺人进行交流与合作。俱乐部的设计风格以简单和轻松为基础， 大致可容纳200余人，在二楼还配有舒服的沙发和休息室(Henry’s Room)，供大家更好的欣赏音乐演出。更引以为豪的是酒吧所配备的音响系统，在中国各地都很少见。

除了在晚上营业时间内设有的常规演出之外，俱乐部还把演出场地提供给音乐家们进行排练和音乐展示，也同样提供给当地的电影摄制组。值得一提的是d22的老板Michael Pettis曾在美国和中国经营独立音乐厂牌，并曾在纽约开设过一家非常知名的音乐酒吧，并广泛在纽约和北京的活跃地带组织演出，频繁地在本地和国外的期刊里写下多篇关于地下和试验音乐的文章。所以D-22的建立与赢利无关，并且所有的收支均被用作音乐设备的补修和更换。

Michael上世纪80年代的时候开在纽约东村的酒吧后来被“非法取缔”了，虽然这并不是他离开纽约搬到北京来住的原因。Michael很乐意回忆当年他酒吧里的“盛况”：乐队云集，观众狂热。“现在的纽约不好玩了，”他说，“像 CBGB，现在尽是一些乱七八糟的演出，差不多已经成了一个游客观光的地方，毕竟它还是太有名了。”北京恰恰相反，新鲜、生动、无数东西正蓬勃地往外冒， “过上五、六年，也许北京会和纽约一样成为世界文化的中心也说不定。”

D-22老板的第二职业是北大光华管理学院的教授。白天在学校里教书，晚上过来操持酒吧，这对Michael来说其实算不上太大的角色转换。音乐从来都是他课堂上一个热门话题，而晚上演出的时候，也时不时的有学生过来和他打上声招呼。

让Michael感到激动的是他在北京遇到的这些做音乐的年轻人，像守望和沉静，让他看到了当年纽约的那股子鲜活劲儿。他们年轻，热爱音乐，有创造力，并且心态放松。“我不会，也没有能力告诉他怎么去做音乐，应该往哪个方向去都是他们自己要解决的问题，我能做的就是提供这样一个环境，让他们能有地方排练、演出和交流，比较放松地考虑音乐的问题。”

守望和沉静是Michael最看好的新一拨音乐人的代表，他们乐于尝试，发现声音，变换各种玩法。他们不再像他们玩摇滚的前辈一样跟生活硬碰硬地“磕”，守望每天上课、做实验、排练、演出。沈静在考导游证，现在时不时地带着老外去趟野长城。两个人都不约而同地说，靠音乐生活几乎是不可能的，可以干点别的事来养活自己的爱好，很正常。沈静说她这几年好像生活也没什么变化，每天起床、上网、听音乐，有时排练和演出，没什么不对的地方，似乎对生活也没太多要求，干着自己喜欢的事就挺幸福。

D-22上下两层，细长条的结构，墙刷成红色，桌椅和舞台是黑的。它离清华、北大不过几步路，对面是万圣书园。当初把地址选在这里，就是因为身在大学区，方便学生们来看演出，那种有毅力骑自行车从海淀跑到燕莎桥附近到“两个好朋友”看演出的，毕竟还是少数人的疯狂行为。可是有次一个学生过来拜访，演出还没开始就要走，Michael 好心留客，让人多坐会儿看看演出，结果学生回答，必须走，12 点寝室就锁门了。于是推广中国的音乐，Michael 说的坚决，地铁改成二十四小时跑；大学里取消十二点锁门的规矩。现在经常在 D-22 出现的，除了外国人，大多还都是戴眼镜，穿简单 T 恤，一脸学生气的年轻人，认真地看演出，认真地喝啤酒，认真地鼓掌叫好，虽然在午夜钟声敲响前得立刻遁去。

而外国人几乎是北京一切演出场子的主力观众，在 D-22也是一样，比起中国艺术和中国电影近两年在国际上的风头，中国音乐的影响力显然已经落后了不只一个时代。

Michael 觉得中国人缺乏对自己文化的自信，大部分人愿意花巨资看场交响乐，或者听帕瓦罗蒂颤巍巍地往那个高音 C 上一次次费劲地冲刺，但是酒吧这种音乐演出的场所尚且没有进入大众文化的范畴。它是极为小众的、另类趣味的、和地下文化紧密联系的。而被冠上“地下”两个字就意味着脱离主流和孤军奋战。“即便是在酒吧，一个很烂的国外乐队的演出可能爆满，但是非常棒的中国音乐却没有人来听，”他说，“在纽约、伦敦或者柏林，人人都觉得自己喜欢的音乐就是好音乐，不需要别人的认同，你会看见不管多好的还是多坏的音乐都有人很热情地喜欢，纽约还有另外一种现象是，一个乐队可能在纽约特别有名，但出了纽约什么都不是，不过他们不在意，他们就只关心纽约的观众。”Michael 觉得现在最要紧的就是让中国人关心中国的音乐，这也是他对 D-22 寄予的希望。

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